听香港艺术节《奥菲欧的故事》

史君良

在男高音声型中，除了常规男高音之外，尚有阉人歌手（Castrato）、假声男高音（Falsetto）、高男高音（Counter Tenor），世人对这三种特殊男高音的唱法在概念上、认识上、辨别上存在很大的争议。其实，这三种声型的男高音是有所区别的， 不可混为一谈。

高男高音一词，中文翻译很不统一，也很难译准。现有的翻译，有“超男高音”“假声男高音”“上男高音”“次男高音”“特高男高音”“小生男高音”“太监男高音”“男声中音”“假女低音”“高次中音”“小女低音”“男声女低音”“反男高音”等，不一而足。我取“高男高音”。

当阉人歌手从歌剧舞台销声匿迹时，英国高男高音也处于没落状况，但从未完全消失。二战后， 高男高音得以借复古之势重现舞台，这要归功于英国男高音戴勒（A. Deller）率先倡导这一歌唱艺术。戴勒之后，国际乐坛先后涌现出许多优秀的高男音后起之秀，其中法囯高男高音菲利普· 雅洛斯基（Philippe Jaroussky，1978-）的崛起最为出色，他那天籁之声，震撼人心，被誉为“法囯国宝”。

2023 年3 月3 日，雅洛斯基（场刊称为“假声男高音”）应邀首次到香港，参与第51 届香港艺术节演出。我慕名前去观赏，果然名不虚传，他的现场演唱比他灌录的CD 更为精彩，唱得自然、听得舒服。他高男高音的音域超过正常音域，在高声区采用一种头声区发声法——这是一种有气息支持及共鸣效果的歌唱方法，声音结实有力、甜美明亮， 几乎具备乐器般纯净、清脆的音色，声响特殊。

雅洛斯基联同匈牙利新秀女高音艾莫克· 芭拉特（Emoke Barath），以音乐会版形式演唱了《奥菲欧的故事》（The story of Orfeo ）。此剧选取自蒙特威尔第（C. Monteverdi）、萨托利奥（A. Sartorio）、罗西（L. Rossi）三个截然不同的歌剧版本，和卡瓦利（P. Cavalli）、马利尼（B. Marini）、卡斯泰洛（P. Castello）的器乐作品组成，共22 首曲子。该剧的音乐编排平衡、衔接自然，旋律朗朗上口，听来耳目一新。

因为是音乐会版，舞台没有舞美、场景、服装、道具、调度，简约至上。雅洛斯基唱奥菲欧。他的声音条件太好了，那宛如天籁般的嗓音及天生过人的音乐表现力，魅力无穷，萦人心怀。他很会用声， 很会用脑，唱来古色古香、惟妙惟肖。如蒙特威尔第《奥菲欧》第一幕“天上的玫瑰”、蒙特威尔第《奥菲欧》第二幕“你还记得吗，阴凉的小树林？”、罗西《奥菲欧》第三幕“眼泪，你往哪里去了？”、萨托里奥《奥菲欧》第三幕“优丽狄茜已死”、蒙特威尔第《奥菲欧》第三幕“伟大的神灵”、罗西《奥菲欧》第三幕“放弃冥界”等，形神俱似，缕缕情思， 殷殷怀念，古风盎然，促人生怜。

艾莫克·芭拉特饰唱优丽狄茜。她唱的罗西《奥菲欧》第二幕“我的挚爱，与你一起的苦楚”、罗西《奥菲欧》第二幕“谁能抗拒爱情的力量”、萨托里奥《奥菲欧》第二幕“呜呼！众神们，我已死去”、萨托里奥《奥菲欧》第三幕“奥菲欧，你睡着了吗？” （优丽狄茜的影子）等，圆润、纯真、温柔、多情。

芭拉特与雅洛斯基唱出的优丽狄茜与奥菲欧二重唱，如萨托里奥《奥菲欧》第一幕“一缕珍贵的情丝”、罗西《奥菲欧》第一幕“坚定得如此甜蜜”、罗西《奥菲欧》第一幕“你爱我吗？若然爱情早已注定”、萨托里奥《奥菲欧》第三幕“众神，我看到了什么？不要回头”等，协调、投入、动人。

在台上伴奏的阿特西斯乐团是支古乐团，由12 人组成（小提琴，中提琴，竖琴，鲁特琴，七弦琴及吉他，古提琴，低音提琴，古键琴，木管号，敲击乐器等）。古乐团所奏出的“托卡塔”（蒙特威尔第曲）、三首古序曲（分别由萨托里奥和卡瓦利作曲）、四声部帕萨卡利亚舞曲（马利尼曲）、地狱交响曲（蒙特威尔第曲）、四声部奏鸣曲（卡斯泰洛曲）等8 首纯器乐曲子，不設指挥，能跟善带，合作自如，相辅相成，色调古雅，音色清澄， 演奏热情，有着室内乐式的柔和声响，也有着古乐的纯正之美。乐团在烘托故事的情景、描述角色的心态上，均颇有效果。

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